四(5/6)

首发：~四

〔正宫〕鹦鹉曲

泣江妇

曹娥江主婆娑住，五月五水面迎父[1]。蔡中郎“幼妇”碑阴，古刻荒云深雨[2]。

〔幺〕夏侯瞒智肖杨修，强说不多来去[3]。怕文章泄漏风光，谜语到难开口处[4]。

【注释】

[1]“曹娥”两句：是歌咏东汉曹娥入江寻父尸的史事。

[2]“蔡中郎”两句：歌咏蔡邕为曹娥碑题词的故事。

[3]“夏侯”两句：说的是曹操与杨修猜测蔡邕题碑的隐语逸事。曹操本为夏侯家人。

[4]“怕文章”两句：是对蔡邕题词的评说。

【鉴赏】这是一首咏史曲作，其中牵涉到一系列的历史人物和事件。开篇破题。“曹娥……迎父”两句，就是歌咏曹娥泣父的史事。曹娥是东汉的孝女，会稽上虞人。其父盱，能弦歌，为巫祝。汉顺帝汉安二年五月五日，盱在县江逆水涛中婆娑（舞蹈）迎神，不幸溺水而死，不得尸骸。其女曹娥年十四，沿江哭号十七昼夜，投江而死，其江故名为曹娥江。汉桓帝元嘉元年，上虞县长度尚改葬曹娥于江南道旁，并为立碑。度尚弟子邯郸淳作碑文，其辞妙绝。其后大文豪蔡邕见邯郸淳的碑文，就在碑的背面又题八字：“黄绢幼妇，外孙齑臼”。三国时，曹操（即夏侯瞒）和杨修曾过曹娥碑下，看到碑阴“黄绢幼妇，外孙齑臼”八个字感到很奇怪，不解其意，但杨修破译了蔡邕题词的隐语：黄绢，是有颜色的丝绸，那便是“绝”字；“幼妇”是少女，即“妙”字；外孙是女之子，那是“好”字；“齑”是捣碎的姜蒜，而“齑臼”就是捣烂姜蒜的容器，用当时的话说就是“受辛之器”，“受”旁加“辛”就是“辞”的异体字。所以“黄绢幼妇，外孙齑臼”，谜底便是“绝妙好词”，而曹操行三十里后始解其意，因叹曰：“我才不及卿，乃觉三十里。”曹娥泣父的故事在元代颇为流传，元顺帝曾加封曹娥为“慧感灵存昭顺钝懿夫人”。这首曲子标题作《泣江妇》，但重点不在于歌颂曹娥泣父的孝行，而是引出一桩文坛的趣事，重点着笔于邯郸淳、蔡邕、杨修等人的文思上，对蔡邕题词“谜语到难开口处”，略有微词，而对曹操嫉杨修之才但口头上说自己无才思也略有批判。曲子思想蕴含，但能把有关曹娥泣父的历史人物和事迹联缀成曲，典雅富丽，又不失酣畅流利，体现了作者深厚的文学功底。

〔正宫〕鹦鹉曲

感事（二首之一）

黄金难买朱颜[1]住，驷马客羡跨牛父[2]。石将军百斛明珠，几日欢云娱雨[3]。

〔幺〕趁春归一瞬流莺，万事夕阳西去。旧婵娟[4]落在谁家？个里[5]是高人[6]省处。

【注释】

[1]朱颜：指青春焕发的脸色。

[2]驷马客羡跨牛父：这句用司马相如“高车驷马”的典故代指达官贵人，用老子乘青牛车出函谷关的典故代指隐者。

[3]石将军百斛明珠，几日欢云娱雨：以晋石崇用百斛明珠买得美姬绿珠，最终被抄家杀身，绿球跳楼身亡的典故，说明富贵如浮云，不能长久，财富会使人丧生的道理。

[4]婵娟：此处指绿珠。

[5]个里：个中。

[6]高人：指摆脱名利，不求仕进的人。

【鉴赏】这首曲子开头“黄金……牛父”两句点明主旨，感叹朱颜易逝，青春不常驻，感叹人生；接着，用司马相如“高车驷马”的典故代指达官贵人，用老子骑牛隐居的典故代指隐者，说明达官显贵反而羡慕隐居之士。起首这两句可谓全曲之纲，点明了全曲所感喟的仕不如隐的主旨，起到了提纲挈领的作用。三、四两句“石将……娱雨”，承接上两句，言石崇虽然富甲天下，曾经以百斛明珠买得美姬绿珠，却未得几日欢娱，抒发了作者的感叹，说明富贵如浮云，不能长久。五、六两句“趁春……西去”，由豪门之富贵说到世间万事和美景，不过如春归时莺鸟的美妙的鸣叫声和西沉的夕阳，转瞬即逝，表达了对富贵无常的感慨和万事皆空的人生悲叹。最后两句“旧婵……省处”，是对石崇这一典故的感慨，再一次说明富贵如云，暗示了作者“仕不如隐”的人生态度。首尾呼应，点明主旨。

〔正宫〕鹦鹉曲

感事（二首之二）

江湖难比山林住，种果父胜刺船父[1]。看春花又看秋花，不管颠风狂雨。

〔幺〕尽人间白浪滔天，我自醉歌眠去。到中流手脚忙时，则靠着柴扉[2]深处。

【注释】

[1]刺船父：划船的人。

[2]柴扉：柴门。

【鉴赏】这首曲子开头两句“江湖……船父”总领全曲，把“江湖”比作险恶的官场，而把“山林”比作闲适的隐居场所，以“种果父”喻隐士，把“刺船父”比作官场中人。这种比喻新鲜生动，富有创造性，为下文做好了铺垫。接下来，作者以“看春花又看秋花”、“我自醉歌眠去”、“靠着柴扉深处”等描写比喻隐者的怡然自得，而以“颠风狂雨”、“尽人间白浪滔天”、“到中流手脚忙时”等比喻宦海中人所处的险恶环境。作者就是在这种形象的比喻和鲜明的对比之中，突出了“江湖难比山林住”的主题，也就是所谓的“仕不如隐”，照应了开头，强化了主题。

这首曲子语言通俗易懂，明白晓畅，句式变化多端，灵活自如，通篇的比喻又使全篇韵味无穷。

王实甫

〔中吕〕十二月过尧民歌

别情

自别后遥山隐隐[1]，更那堪远水粼粼[2]。见杨柳飞绵[3]滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁[4]香风阵阵，掩重门[5]暮雨纷纷。

怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂[6]。新啼痕压旧啼痕[7]，断肠人忆断肠人[8]。今春，香肌瘦几分，裙带[9]宽三寸。

【注释】

[1]隐隐：隐约，含糊。

[2]粼粼：水波闪动的样子。

[3]飞绵：飞絮。

[4]内阁：内室，深闺。

[5]重门：这里指院门与闺门。

[6]销魂：即失魂落魄的样子。

[7]啼痕：这里指泪痕。

[8]断肠人：指伤心至极的人。曲中前面一个“断肠人”是思妇自指，后一个“断肠人”指被思念者。

[9]裙带：即腰带。

【鉴赏】这是一首“带过曲”，描写闺中思妇怀念远人的情景。全篇按写法可划为两层。〔十二月〕六句为前一层，描写女主人公面对春景睹物思人的心绪，句法对仗工整。远山近水，杨柳桃花，香风暮雨皆能勾起女子的思念。视角由远及近，由表及里的转移，实质上是对思念的描述，主人公那寂寞的心情溢于言表。〔尧民歌〕为第二层，直接表现女子的相思情态。前四句说明主人公肝肠寸断的相思之情，这种日复一日的相思的结果就是玉肌销减、衣带渐宽。末尾以一个局外人的口吻询问，更突出了主人公的纯情坚贞。全曲大量运用叠字、叠词，含情脉脉，如泣如诉，哀婉动人。

开头“自别后”，点明了曲的主旨————离别相思之情，为下文奠定了感情基调。接着作者运用了对仗的手法，展现了一幅凄清孤凉的景色。山是遥山，水是远水，由远及近，写了杨柳、桃花、内阁、重门。运用“隐隐”、“粼粼”、“滚滚”、“醺醺”、“阵阵”、“纷纷”这些叠音词来修饰“遥山”、“远水”、“杨柳”、“飞棉”、“醉脸”、“香风”、“暮雨”起了两方面的作用：一是“隐”和“粼”，“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵，增加了作品的音韵之美，读起来朗朗上口；二是加强了凄清冷落之感，表达了希望的渺茫，情景交融。

《西厢记》第二本第四折

〔越调·斗鹌鹑〕云敛晴空，冰轮[1]乍涌；风扫残红，香阶乱拥；离恨千端，闲愁万种。夫人那，“靡不有初，鲜克有终。[2]”他做了个影儿里的情郎，我做了个画儿里的爱宠[3]。

【注释】

[1]冰轮：指月亮。