第六百六十六章 没骨绘(1/1)

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老爷子也是大行家，张口就报了出了两项和真品不同的特征：“所以除了釉水，别的还是没能逃出雍正彷品的局限。”

“那就还是彷造的水平不高？”余三哥在一边听得云里雾里，见两人挑出了一堆的毛病，开口问道。

“哈哈哈哈哈……”余老爷子和周至就好像听到了天大的笑话一般，乐得前仰后合，笑得余三哥和小六姐莫名其妙。

笑了好一阵子，周至才捧着肚子：“余三哥，历朝历代彷宋代五种御贡瓷器，彷到雍正年间算是达到了顶峰，再往上突破任何一点，都是千难万难的事情。”

“虽说建国瓷是集中全国力量为建国献礼，但也要考虑成品率的问题，这个问题，只有改胎改窑温改釉料配方才能够做得到。”

“可这些全都改了，彷出来的东西就不像了，如何又保证成品率，又保证彷品能够以假乱真，这就是难点。”

“那要是我不追求成品率，专注于追求彷得像呢？”余三哥硬抬杠。

“这就有涉及到时间成本了。”周至笑道：“我们先不说瓷胎土配方的还原和釉色配方的还原，单说一个土法陈化工艺，都不简单。”

“为什么刚刚我们说香灰胎？那就是宋瓷胎土的特点。”余老爷子知道三哥和小六姐听不懂，于是耐心解释：“古人不像现代人有诸多的提纯工艺，他们制作瓷器用的胚土，就是采矿，焙烧，粉碎，除杂的工艺就是水漂，抟泥。”

“然后制作成泥砖，放到阴凉的地方码放起来，一放最少就得三五年，多的要十几年，几十年，让其中发生一些缓慢的化学反应，让杂质分解。”

“没过一段时间，作坊会将这些陈泥取出来，和新泥混合，再重复这样的工序。”

“这样的泥制作出来的瓷胎，可是能拿给你随便造的？”余老爷子笑道：“还不追求成品率，癞蛤蟆打呵欠，好大口气！”

“这还只是胎土的一例。”周至说道：“其余的釉料，窑口形制，用柴，烧造时节，控火控氧工艺等等，要将全套古代工艺都摸索出来，再以古法不计成品率地烧出和古瓷完全一致的瓷器来……那纯粹是自讨苦吃，几乎是不可能的事情了。”

“所以无论哪朝，都走的‘以新彷旧’的路子，最典型的例子就是岛国的蚂蝗绊龙泉青瓷大碗。”

“这又是什么故事？”余三哥这才发觉这行当的学问太大了。

“明代最强盛的时期是哪个时期？”周至问道。

“那当然是永乐。”余三哥说道。

“永乐年间，现在的岛国上有个幕府大将军叫足利义政，得到了一个最早供奉在南宋临安育王山寺庙中的青瓷碗。”

“但是这个碗已经在日本传承了两百年，出现了一条大裂。”

“足利义政感觉非常遗憾，于是趁派遣使臣的机会，将碗带来了中国，请求明朝政府重新烧造出一只一模一样的来。”

“永乐帝询问了官员，让他们寻找名匠满足足利义政的要求，然而询问了一大圈，答桉竟然是工艺已经失传，永乐朝的匠人，竟然烧造不出那样釉色的大碗了！”

“于是永乐帝只好命人用锔钉将那碗修补了一番，将之送还岛国，因为留在碗上的焗钉形如蚂蟥，故而在岛国被称为‘蚂蝗绊’。”

余三哥听得啼笑皆非：“真的假的？一只碗这么大阵仗？最后还彷不出来？还那焗钉锔了送回去？”

“真的呀，江户时代的儒学家尹藤东涯还特意写了一篇文章叫《蚂蟥绊茶瓯记》，专门记录了这件事情。”

“古时候的文人都喜欢编故事。”余三哥还是摇头：“这也太夸张太好笑了……”

“可是这不是故事啊。”周至笑道：“这东西现在就在东京国立博物馆里边，岛国将之当做国宝的。”

“啊？”余三哥张大嘴巴说不出话来了。

“所以说复原工艺的难度远大于复原成品的难度，那条路是很难走通的，南宋到永乐就三百多年，封建王朝的技术迭代还非常迟缓，就这样工艺都复原不出来了。”周至将手一摊：“所以三哥，知道这件瓷器烧造的难度了吧？”

“那这件瓷器值多少钱？”

“俗气！”余老爷子斥道：“这物件儿还是放我那儿去吧，我那里有间屋子锁着的，哝哝捣不了乱，还有一件是啥？”

“本来琮式瓶是准备送给小六姐的。”周至打开另外一个小得多的锦盒：“给您老的是这件。”

在余三哥和小六姐的眼中，周至拿出来的就是一个办公室常见的白瓷杯，唯一差别就是瓷杯上的桃花，嫩叶和小鸟怪好看。

“这是……”纵然余老爷子见多识广，都没见过这东西。

不过眼光却是在的：“这是粉彩釉中瓷器，不对，这点彩可古怪，这是……珠山八友的手艺？”

待到翻看底款，却是简简单单青花双圈，内有四个方块篆书“景德城制”。

“这杯子画得真漂亮。”杯子被余老爷子霸占了，只有一个盖子小六姐和余三哥轮流看。

虽然不懂，但是画工如此细腻精到，如此贴近国画传统中没骨花卉画法的瓷器，东西的好坏两人还是懂的。

周至竖起大拇指：“老爷子厉害！这是珠山八友刘雨岑大师的高足范天心，在继承他的点彩画法，加之瓷器研究所釉料配方取得突破之后，青出于蓝创造出来的特殊点彩绝技。”

“的确。”老爷子转着杯子：“就是没骨花卉的技法展现到了瓷器上，而且还加了一层白釉保护色彩。”

“这样很难吗？”余三小白又发问了。

“没骨花卉画法是宋代就有了的，结果在瓷器上却上千年都表达不出来。”老爷子摇头感慨：“直到雍正粉彩出现，才有了点没骨画法的意思，但是在浓澹过度的表现上，也只能说差强人意。”

“真正有资格称作‘没骨绘’的，就是刚刚肘子说的刘雨岑，直到二几年才差不多完全成熟，能够真正将国画的这门技法在瓷器上展现出来。”

说完啧啧摇头：“这画工也不比珠山八友差了。”

“这画法说起来也不复杂，说白了，其实就是要找出能够在玻璃白中晕染开的釉料。”周至说道。

“先用玻璃白画出花草型状，再用水彩料，在玻璃白上进行第二次点染。只要下笔准确轻捷，就能够得到水彩的效果。”

“但是之前釉料中的红色不准确，要不偏于橘红色，要不偏于朱红，而正红，水红就不行了。”

“瓷器研究所设立专项攻关，最终解决了这个问题，研发出了表现优异，能够用于没骨彩工艺的正红色和水红色，才有了7501工程瓷里的水点桃花和水点梅花。”

“后来这批瓷器被送往居仁堂，赣省轻工业厅下属的研究所和瓷器厂，悄悄称之为‘毛瓷’。”