第45章 邻居老爷爷Wilhelm Furtw？ngler(2/2)

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这是什么莫名其妙的理由？我心里暗自想着，同时也忍不住抱怨道：“这是什么鬼话。”

“你，你，怎么能对老师说这样的话。”富尔特文格勒假装生气地说道。

“您又不是我的老师，您是邻居老爷爷呀。而且说实话，我教给您的东西也不少呢。”我调皮地回应道，试图缓解一下紧张的气氛。

“你说什么！”富尔特文格勒听到我的话，立刻瞪大了眼睛，佯装出一副愤怒的样子。就这样，我们两人你一言我一语地争论起来，谁也不肯承认自己在音乐交流中受益更多。最终，这场争论也没有得出一个结果，话题又回到了原点。

“总之，我打算让你作为独奏者登台。机会总会有的，你就耐心等待吧。”富尔特文格勒无奈地叹了口气，像是做出了一个重大的决定。

“已经过去一个月了。”我有些不满地嘟囔着，心里觉得等待的时间实在是太久了。

“演出计划可不是那么容易确定的。”富尔特文格勒开始耐心地向我解释起来，“虽然我是首席指挥，但演出曲目也不能由我一个人随意决定。这需要行政部门、演奏者们以及粉丝们共同商议才能确定。”

“这些都不能成为理由。无论什么曲目，我都能演奏好。”我自信满满地说道，眼神中透露出对自己实力的绝对信任。

“……哼。你这个倔强的小鬼。好吧，其实我是怕你太骄傲了，所以才一直没告诉你。”富尔特文格勒看着我，无奈地笑了笑，然后假装警惕地看了看四周，确定没有人后，才小声地对我说：“这件事一定要保密。”

我点了点头，表示明白。接着，他从包里拿出一份乐谱。

那是我的《降 b 大调第四交响曲》，作品 60 号。乐谱上到处都是密密麻麻的标注与笔记，乍一看，很难立刻弄清楚具体的内容，但我能感觉到这其中蕴含着富尔特文格勒对这首曲子深入的思考与精心的设计。

“这是你喜欢的贝多芬的降 b 大调交响曲。这是一次从未有过的尝试，我打算修改这首曲子，把你的独奏部分加进去，作为你的登台首秀曲目。”富尔特文格勒一边把乐谱递给我，一边解释道。

我接过乐谱，仔细地看了起来。从乐谱上可以看出，他确实有将小提琴独奏融入其中的打算，而且已经做了很多初步的构思与标记。

“这可不容易。既要保证曲子原有的完整性与高水准，又要突出你的独奏部分，这是一个很有挑战性的工作。不过，应该会很有趣吧？”富尔特文格勒看着我，眼神中透露出一丝期待与兴奋，似乎已经在想象着修改后的曲子在舞台上演奏时的情景。

“是的，我觉得会很有趣。”我也被他的热情所感染，心中对这次的演出充满了期待。

降 b 大调交响曲是我在创作时特意减弱了力量感的一首曲子。当时在创作《c 大调交响曲（命运）》的过程中，为了让自己的思绪得到放松与转换，我创作了这首曲子。也许是因为当时没有太多的负担与压力，所以我对这首曲子的完成度还算满意，现在回忆起来，当时创作的过程还历历在目。

‘创作的时候还开了些小玩笑呢。’我心里想着，比如在乐曲的引子部分，我运用了一些独特的创作手法，让音乐在一开始就充满了悬念与吸引力。

‘那是一个逐渐打磨完善的时期。’现在看来，虽然我的音乐风格一直都注重音符的强弱变化与情感的表达，但在早期创作这首曲子时，还是略显粗糙，缺乏一些细腻的处理。不过，也正是从这个时期开始，我逐渐找到了自己的创作风格与方向，对音乐的把握也更加精准了。

‘也正因如此，我才能更好地创作《c 大调交响曲》。’我把这首曲子视为自己音乐世界正式开启的标志，所以对于将它作为我的登台首演曲目，我觉得再合适不过了。

在思考这些的同时，我也开始对曲子的演奏部分有了一些想法。

‘第三乐章应该会很不错。’我觉得如果加入独奏部分的话，第三乐章的中部会非常合适。虽然在第一乐章演奏主题部分也能展现出我的实力，但第一乐章所追求的是整个管弦乐队的和谐共鸣，并非单一乐器的突出表现。而第二乐章中，第一小提琴和第二小提琴之间有着紧密的呼应与共鸣关系，不太适合加入独奏。所以，还是第三乐章的三重奏部分进行修改会比较好。

我想起当时在欣赏浪漫主义时期音乐家们的作品时，发现他们常常会对斯卡拉蒂的音乐形式进行变形与创新，当时我也正处于想要对传统音乐形式进行变革的时期。于是，我在自己的作品中采用了斯卡拉蒂、三重奏、斯卡拉蒂的结构形式进行创作，现在回想起来，当时的尝试虽然有些稚嫩，但也充满了创新与活力。我相信，只要进行适当的修改与调整，一定能够让这部分更加精彩。

我把自己的想法告诉了富尔特文格勒，他听后点了点头，表示认可：“这是个大胆的想法。或许可以试一试。”

我立刻将脑海中的想法在乐谱上记录下来，富尔特文格勒在一旁仔细地看着，嘴里喃喃自语道：“……我现在是不是正在和贝多芬一起创作呢。”虽然目前还只是一个初步的框架，但从他的表情可以看出，他对这个方向还是比较满意的。

“那第四乐章呢？”我问道。

降 b 大调交响曲的第四乐章中，小提琴和木管乐器的演奏尤为重要。如果能在这个乐章中加入独奏部分，我希望能够通过快速的演奏，在瞬间放慢速度，给观众带来意想不到的惊喜，然后再重新加快演奏速度，让音乐充满活力与激情。这是我对这个乐章独奏部分的初步设想，我觉得这样的设计会让整个乐章更加精彩有趣。

我把自己的想法告诉了富尔特文格勒，他微微皱了皱眉头，似乎有些担忧：“为什么这么设计？你这是想搞点小恶作剧啊。”

不愧是富尔特文格勒，他一下子就看穿了我的意图。“这样会很有趣的。”我笑着回应道。

“确实会很有趣，但第四乐章的演奏难度可不小。如果这样大幅度地调整速度，很容易让音符变得模糊不清，演奏起来会有一定的难度。”富尔特文格勒提出了自己的顾虑，这也是他作为经验丰富的指挥家所考虑到的实际问题。平时如果是其他人提出这样的建议，他可能根本不会考虑，但也许是因为之前我和他的争论让他觉得有些“头疼”，所以他才会如此认真地和我探讨这个问题。

“有什么问题呢？有世界顶级的管弦乐团和您这位大师在。”我自信地说道，眼神中没有丝毫的畏惧与退缩。

富尔特文格勒听到我的话，抬起头看着我，眼神中透露出一丝惊讶与赞赏。

“对。没错！”他似乎被我的自信所感染，也变得坚定起来。

我坚信，与世界最顶尖的管弦乐团一起演奏，不需要过分担心这些小问题。与我曾经生活的时代相比，现代的专业演奏者们的技艺有了极大的提高，更何况是柏林爱乐乐团这样世界一流水平的成员们。在过去的一个月里，我已经通过亲耳聆听他们的演奏，深刻地感受到了这一点。虽然可能需要一些练习，但我相信，这首经过修改的《降 b 大调第四交响曲》一定会成为一场令人难忘的精彩演出。