三(2/7)

首发：~三

【鉴赏】这首曲子写隐士心态，作者借以自况，抒发了向往清静无为、恬淡闲适生活的心境。“黄芦岸白渡口，绿杨堤红蓼滩头”，以色彩斑斓的自然风光开篇，写渔夫所面对的景致：岸边有黄色的芦花，渡口有白色的白，堤上绿杨成行，滩头红蓼鲜艳，五彩缤纷，绚丽多姿，点出了渔夫的生活环境和季节时令。“虽无刎颈交，却有忘机友”，连用两个典故，写渔夫所接触的人和事，表现了渔夫与世无争的生活和淡泊名利的心志。“点秋江白鹭沙鸥”，这个朋友就是秋江上的点点白鹭与沙鸥。与鸥鹭为友，暗示了作者自傲世间知音难觅，所以只有在大自然中寻找知交好友的无奈。最后，“傲杀人间万户侯，不识字烟波钓叟”，是对自由自在，无拘无束的幽居生活的赞美。

曲中塑造的渔夫形象，是作者的一种理想和追求，作者借渔夫的生活乐趣来表明自己的心志————做一个隐士。

杨显之

《潇湘夜雨》第二折

〔醉太平〕只为你人材是整齐，将经史温习，联诗猜字尽都知，因此上将女孩儿配你。这幞头呵除下来与你戴只，这罗襕[1]呵脱下来与你穿只。弄的来身儿上精赤条条的，张千，跟着我来。我去那堂子里把个澡洗。

〔南吕·一枝花〕不甫能[2]蟾宫折桂枝，金阙蒙宣赐。则道是洞房花烛夜，金榜可兀的挂名时[3]。我为你撇吊[4]了家私，远远的寻途次[5]，恨不能五六里安个堠子[6]，我看了些洒红尘秋雨的这丝丝，更和我透罗衣金风瑟風。

〔梁州〕我则见舞旋旋飘空的这败叶，恰便似红溜溜血染胭脂，冷嗖嗖西风了却黄花事。看了些林梢掩映，山势参差。走的我口干舌苦，眼晕头疪。我可也把不住抹泪揉眵，行不上软弱腰肢。我我我，款款的兜定这鞋儿，是是是，慢慢的按下这笠儿，呀呀呀，我可便轻轻的拽起这裙儿。我想起亏心的那厮，你为官消不得人伏侍，你忙杀呵写不得那半张纸[7]？我也须有个日头儿见你时，好着我仔细寻思。

〔牧羊关〕兀的是闲言语，甚意思，他怎肯道节外生枝。我和他离别了三年，我怎肯半星儿失志。我则道他不肯弃糟糠妇，他原来别寻了个女娇姿。只待要打灭[8]了这穷妻子。呀、呀、呀！你畅好是负心的崔甸士！

〔哭皇天〕则我这脊梁上如刀刺，打得来青间紫。飕飕的雨点下，烘烘的疼半时。怎当他无情无情的棍子，打得来连皮彻骨，夹脑通心，肉飞筋断，血溅魂消，直着我一疼来一痛来一个死。我只问你个亏心甸士，怎揣与[9]我这无名的罪儿？

〔乌夜啼〕你这短命贼怎将我来胡雕刺[10]？迭配[11]去别处官司，世不曾见这等跷蹊事。哭的我气噎声丝，诉不出一肚嗟咨[12]，想天公难道不悲慈？只愿得你嫡亲伯父登时至，两下里质对个如何是？看你那能牙利齿，说我甚过犯公私[13]？

〔黄钟煞〕休休休，劝君莫把机谋使，现现现，东岳新添一个速报司。你你你，负心人信有之；咱咱咱，薄命妾自不是。快快快，就今日逐离此，行行行，可怜见，只独自。细细细，心儿里，暗忖思，苦苦苦，业身躯[14]怎动止？管管管，少不的在路上停尸。哎哟，天那！但不知那塌儿里把我来磨勒死！

【注释】

[1]罗襕：绫罗襕衫，古代儒生常穿的一种服装。

[2]不甫能：即甫能。刚刚，好不容易。“不”，以反语见义，起加强语气的作用。

[3]“则道是”两句：只说新婚之夜、榜上提名的时刻是人生最高兴的时候。则道，只说。可兀的，句中衬字，无义。

[4]撇吊：抛开，丢掉。

[5]途次：行途中停歇的地方。

[6]堠子：堠，古代在路旁堆土以为界碑或记里程，五里只堠，十里双堠。如今指界碑或里程碑。

[7]半张纸：这里指书信。

[8]打灭：消除，抛弃。

[9]揣与：强加，捏造。

[10]雕刺：古代向罪犯面部、臂部或他处刺刻标记的刑罚。

[11]迭配：递配，即把罪犯押送往指定的地点充军。

[12]嗟咨：冤屈，怨恨。

[13]过犯公私：犯下公罪私罪。过犯，过失，罪过。

[14]业身躯：意为受过拷打的身躯怎能经得住长途跋涉的折磨。业，即孽，此指受罪。

【鉴赏】《潇湘夜雨》，又名《潇湘雨》，简名一作《临江驿》，全名为《临江驿潇湘秋夜雨》，这里选的是第二折。写谏议大夫张天觉因触犯权贵被贬官，携女儿翠鸾乘船去江州，路上遇风翻船，父女二人失散。翠鸾被渔夫崔文远救起，收她为义女。崔文远之侄崔通（崔甸士）正要进京赴考，前来辞别伯父，崔文远便将翠鸾许配给他。崔甸士临行之际约好成名后就来迎接翠鸾。然而崔通中举做官后，情愿被试官赵钱招为女婿，携赵女赴任秦川县令。翠鸾听说崔甸士得了官，却总不见他回来迎接自己，便只身到秦川寻夫。翠鸾寻至，这时崔甸士已经变心，赵女又很凶悍善妒，崔通诬陷，便诬陷翠鸾为逃婢，把她发配沙门岛，受尽苦楚。当年翠鸾之父张天觉水中也得救，此时已升任刑廉访使，携御赐上方剑。翠鸾发配途中受尽千辛万苦，风雨之中艰难带枷赶路，与父亲在赴任途中相遇，翠鸾得到解救。张天觉听女儿诉说冤情，怒不可遏，将崔甸士和赵女绑缚治罪。崔文远及时赶到，向他求情，张翠鸾也认为自己没有再嫁之理，张天觉于是放了他们，将官还给崔甸士，让他与张翠鸾同赴任所，赵女则沦为婢妾。

整出戏以风雨贯穿始终，衬托了翠鸾的悲惨命运。丈夫走后杳无音信，传说丈夫做了官也不来接妻子，不禁使妻子对丈夫产生怀疑。翠鸾的这种凄凉心情，和她在寻夫路上的丝丝秋雨、瑟瑟秋风，交织在一片迷迷茫茫的网里，渲染了翠鸾的凄惨命运。杨显之以简洁的笔墨，描写了一个遭遇不幸、命运悲惨、具有一定反抗精神的妇女形象。路上翻船，父女失散，生死不知；婚后三年“寡居”，后被丈夫遗弃，并被丈夫打成死犯，流放海岛，受尽了拷打和折磨。翠鸾在丈夫加给的一系列打击之下，并没有逆来顺受，而是表现出一定的反抗精神。她骂崔甸士负心，揭发了他以前的山盟海誓，并且控诉崔甸士加罪无名，勇敢地要待崔甸士的亲伯父来时对质，当被立即押解时，她说崔甸士必然得到恶报，表现出了一位封建社会的妇女对自身悲惨命运的抗争。与之形成鲜明对比的是崔甸士的贪图富贵，喜新厌旧，负心毁约，在对主试官赵钱及其女儿的刻画中，淋漓尽致地烘托出崔甸士的丑恶灵魂、卑劣行径和狠毒手段。

姚 燧

〔中吕〕满庭芳

天风海涛[1]，昔人曾此[2]，酒圣诗豪[3]。我到此闲登眺，日远天高。山接水茫茫渺渺，水连天隐隐迢迢[4]。供吟笑，功名事了，不待老僧招。

【注释】

[1]天风海涛：形容风急浪高。

[2]昔人曾此：指昔人曾在这里。

[3]酒圣诗豪：这里指纵情豪饮后诗气凌人。诗豪，杰出的诗人。

[4]隐隐迢迢：形容天高水远，隐约迷茫。

【鉴赏】这首曲子境界开阔，景象壮观，胸怀豪迈超脱。“天风海涛，昔人曾此，酒圣诗豪。”写登高远眺时眼前的景观和因此而产生的思古情怀。“天风海涛”，写眼前之景壮阔无比，震荡人心，令作者顿生思古之情。“昔人曾此，酒圣诗豪”，面对浩瀚无垠出的天地自然，古人都是纵情豪饮，赋诗无数，无所羁绊。作者此时的心情无疑是激动而复杂的，他也想效仿古人，以酒诗来抒发他面对此情此景时的壮志豪情。下面两句“我到此闲登眺，日远天高”说明是作者闲暇时来此登高望远的，悠然自得的心情使所见景物更加开阔。写景与抒情紧密结合，寓情于景。“山接水茫茫渺渺，水连天隐隐迢迢”这句写景，但又蕴含着耐人寻味的哲理，宇宙浩瀚无垠，而处于茫茫宇宙间的人，不过是沧海一粟罢了。但作者并没有消极避世，接下来说“供吟笑，功名事了，不待老僧招。”人生并没有绝对的自由，所以作者不做不切实际的幻想，对功名利禄不做公然的决裂，对其中不如意之处，一笑了之。作者认为人应该追求功名，实现自我价值，但不是做功名利禄的奴隶，待到自我价值实现之后，“不待老僧招”，就主动辞官投入壮阔的大自然的怀抱中来。

〔中吕〕满庭芳

帆收钓浦[1]，烟笼浅沙，水满平湖。晚来尽滩头聚，笑语相呼。鱼有剩和烟旋煮[2]，酒无多带月须沽[3]。盘中物，山肴野蔌[4]，且尽葫芦[5]。

【注释】

[1]钓浦：可以供人们垂钓的水湾。

[2]旋：立刻、马上。

[3]沽：买酒。

[4]山肴野蔌：用山中之物做成的菜肴。

[5]尽葫芦：尽兴而饮。葫芦，在这里指用来盛酒的葫芦。

【鉴赏】这首曲子描写傍晚渔民归来相聚喝酒的热烈场面，给我们展现了当时的民风民俗，表现了渔民豪放、乐观与朴素的生活态度。“帆收钓浦，烟笼浅沙，水满平湖”，描写了渔夫归来后的自然环境，写得简洁、形象：傍晚时分，渔帆归来，此时已升起篝火，暮霭笼罩着浅滩，碧水如镜。这种宁静、温馨的环境，烘托出了渔夫劳作一天后的轻松心情。“晚来尽滩头聚，笑语相呼”，写渔民傍晚捕鱼归来不是直接回家，而是在岸边滩头相聚，饮酒闲话。他们因收获而欢乐，为相聚而高兴。“鱼有剩和烟旋煮，酒无多带月须沽”，写煮鱼、沽酒的忙碌景象；卖剩下来的鱼，可以自己享用，拿到还冒着浓烟的篝火旁，立即煮上；酒所剩不多，趁着夜色赶紧去买。渔民的生活虽紧张忙碌，但他们是乐观坚强、团结友爱的。结尾三句“盘中物，山肴野蔌，且尽葫芦”，写出了渔民生活的朴素，表现了他们的豁达与乐观。他们尽管每天吃的是野菜野味，但是内心却无比喜悦。作品展现了渔民生活的一个重要侧面，赞扬了渔民积极乐观的生活态度。

这首曲子通篇采用了排比和对偶句式，整齐流畅浑然天成，富有气势。