第四百零五章 能者多劳(2/4)

首发：~第四百零五章 能者多劳

其本身纯粹的青瓷，流传量不多，但其衍生的作品，却流传了许多。

现如今许多知名窑系烧制出来的瓷器，都可以被称之为青瓷。

比如大名鼎鼎的汝窑瓷，也可以被称之为青瓷，那玩意儿就是从青瓷演变出来的新瓷器。

而唐代的越窑、宋代的龙泉窑、官窑、汝窑、耀州窑都属青瓷窑系。

由此可见，青瓷之繁杂，超乎想象。

所以，想要研究这类瓷器，也更复杂，需要的时间也更长。

这些个高材生别看历史知识学得丰富，对古玩文物也有一定程度的鉴赏能力。

但想要摸清楚青瓷的渊源，就未必是那么容易的。

很多知名的专家教授，都未必全面掌握了青瓷的渊源。

而窑变釉则是局限于自身因素，导致留存量稀少，研究难度而变大。

窑变釉最早在唐代出现，但那时候窑中出现窑变都被视为不祥。

尤其是官窑中出现窑变，更是谈之色变，所以出现窑变釉的成品时，往往都被砸碎。

明代时，人们还是无法预测窑变的发生，因此窑变被认为是‘怪胎’，所遇者统统销毁。

持续到清朝时期，随着人们对窑变釉认识的深入，窑变的缺陷美也逐渐得到人们的喜爱，窑火给釉面造成的缺陷，看久后反而让人回味无穷，甚至有了‘娃娃面’、‘美人记’之类的美称。

尤其是清朝雍正、乾隆时期，窑变已被视为一种祥瑞，甚至作为著名色釉而专门生产。

现如今留存下来的窑变釉瓷器，其中七八成都是雍乾两朝的制品。

也因此，很多人都认为，窑变釉的研发，是从清朝开始的。

包括很多资深的行里人，都认可这样的说辞。

这样的说辞之所以被广为传播，一来是因为前朝留存的窑变釉瓷器少见，二来也是留存的与窑变釉相关的历史文献，几乎都是清朝时期所著。

两两相加，便造成了极大的影响，从而被传播开来。

另外，窑变釉的研究难度之大，并不仅是局限于存世量少。

更因为窑变的呈现，不局限于某一种特定瓷器。