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首发：~五百三十一 李文音他真的真不做人了！（求订阅~）
回到寝室中，刘霖带上笔记本电脑，抱着几本书，便与同学一起来到了图书馆。
其实，很多时候，并不是寝室里不能学习不能写论文，但之所以更多学霸选择图书馆与自习室，关键要的是一个气氛。
在寝室这种心理上充满安全感，并且标签主题是“休息”的地方，就很容易会产生惰性，这样的惰性有时候连带着会降低学习质量。
而在图书馆与教室的时候，因为安全感而带来的惰性就会消散很多，并且，由于身边的人也都在学习，基于从众心理，哪怕不是很想学习想要继续待下去，也会翻开书本象征性的看几眼。
打开电脑，刘霖开始对照曲谱，翻阅文献，写曲式分析的论文。
“唔g调主和弦为共同和弦，但这里似乎是四个小节的调性游离，大量的半音降低了稳定感。”
“好家伙，妙啊，没有使用主题动机，但频繁的离调与快速的和弦技巧碰撞出了新材料？”
刘霖在键盘上轻轻的敲打着。
时而皱紧眉头，时而查阅资料，时而满脸的卧槽。
“嗯？”
刘霖突然停住了敲击键盘的双手。
“变奏二的8-11小节？”
“除了强拍的高声部旋律以及二度的填充总感觉哪里不太对劲。”
一组一组的音符变作书面上的符号标记后，拿来写论文，总感觉有点令人不爽。
刘霖似乎遇到了问题。
但越想越烦，越烦越想不出来。
查阅网络上的文献，似乎也寥寥无几。
一种船新的论文课题，对于研究生来说有好有坏。
好处就是查重过的简单。
毕竟写的人少，稍微有点不一样的思路，很容易惊艳他人。
查重上过的也会非常简单。
但能做参考的文献也同样非常少，大部分文献仔细想来似乎也都是一个意思。
只不过，这曲子真的就只是很多文献里研究的那样吗？
显然不可能。
不然很多音乐人就不会研究了！！
这首曲子的意义非常之大。
纵观整个小提琴界，《魔王》与《夏日里最后一朵玫瑰》这两首曲子都是非常独特的，独特到这两首曲子甚至可以专门划分出一种新流派与作品风格。
完全不需要任何的伴奏！
一般来说，小提琴的演奏，都会以钢琴，或是乐团来作伴奏。
协奏曲非常的多。
而这两首，就非常的独树一帜！
不需要伴奏，自己给自己伴奏！
之所以可以不需要伴奏，正是因为李文音以巴赫的复调手法来用在小提琴上，在一把小提琴上尝试构建了多个和声声部，使整个架构完整圆满。
所以，小提琴的这种发展趋势，顿时吸引了无数人去研究完善其基础理论，研究这种独特的作曲方式与创作思路，以便于让整个小提琴演奏的业界整体进步。
“这里和常见的由低到高的分解和弦有些不一样啊，这反而是高声部旋律向下分解。”
刘霖皱着眉。
“非对称的分解和弦？这样的变奏手法会加大技术难度啊，李文音肯定不会因为难而难的，这种附点旋律线条的新素材倒是打破了传统啊这里面肯定还有别的门道！”
仔细的分析曲谱，刘霖愈发感觉有些荒唐。
怪不得有那么多人狂热追捧李文音，又有那么多人积极否定他。
这人在创作上的确有点像是个疯子。
敢于打破传统陈规，但依旧不会越过框架与体系的底线。
就很妙！而且很狂！
“这变奏三里二声部八度变化模仿的复调织体，主题旋律做素材，八分音符这种分型节奏形态展现，采用三六度的音程结合，原来是为了使调性统一啊！！”
“怪不得这里的模仿旋律发生了改变”
刘霖越研究便越觉得精妙。
这首曲子，几乎可以说处处都充满了一种创新的感觉！
就好像同样是玩积木，正常人搭积木都是搭个房子。
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