初唐四杰．(1/1)

首发：~初唐四杰．

王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王，这四位杰出的文学家在初唐时期以其卓越的诗文才华闻名于世，并被誉为“初唐四杰”。

王勃，字子安，来自绛州龙门（今山西河津），出生于一个学术与官宦并重的世家。他的祖父王通是隋末的着名学者，而父亲王福峙则长期在朝廷中担任要职。王勃自幼聪明伶俐，才华横溢，无论是写诗还是作赋都游刃有余，因此被誉为神童。

在他十五岁那年，正值右相刘祥巡察之际，王勃抓住这一时机，上书表达了自己对讨伐高句丽政策的强烈反对，并对唐朝的军事策略进行了尖锐的批评。刘祥阅后，对王勃的才华和胆识大加赞赏，随即将他推荐给朝廷。

十七岁时，王勃参加科举考试，凭借其出类拔萃的才华，一举中第，被授予散郎之职。随后，他得到了沛王李贤的青睐，被征召为王府侍读。然而，好景不长，仅仅两年之后，王勃因一篇名为《檄英王鸡》的文章而触怒了李贤，最终被逐出王府。

这一打击对年少成名的王勃来说无疑是沉重的。心灰意冷的他离开了繁华的长安，踏上了漫游蜀地的旅程。蜀地的山水景色美丽如画，让王勃的心情得到了些许的慰藉。然而，他始终无法忘怀仕途的坎坷与挫折，这些经历深深地烙印在他的心中，化作了无数抒情感怀的诗篇。在蜀地的岁月里，王勃用诗文抒发着内心的感受，创作出了许多脍炙人口的作品。

在蜀地游历了三年后，王勃选择回归长安，并随后被任命为虢州的参军。然而，在虢州，他因自视甚高，未将同僚放在眼中，最终卷入了一场纷争，被判处死刑。幸运的是，恰逢朝廷大赦，王勃侥幸逃脱了死神的追捕，保住了性命。第二年，朝廷允许他官复原职，但此时的王勃已对官场心灰意冷，决定远离朝堂纷争，回归普通百姓的生活。

于是，王勃开始专注于着述，仅用一年时间就完成了《百里昌言》十八篇、《合论》十篇、《唐家千岁历》、《周易发挥》五卷等着作，并补全了祖父王通《续书》中缺失的十六篇。同时，他还创作了大量的诗文作品，展现了他深厚的文学功底和卓越的艺术才华。

与此同时，明代画家唐伯虎根据王勃的《滕王阁序》中的名句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，创作了一幅名为《落霞孤鹜图》的画作。这幅画描绘了美丽的晚霞与孤独的野鸭在秋水中相映成趣的景象，展现了唐伯虎对王勃诗句的深刻理解和高超的艺术造诣。

公元675年春，王勃前往交趾探望父亲。在洪州，他恰好遇到了洪州都督阎伯屿为重修滕王阁而举行的宴会。在宴会上，王勃挥毫泼墨，写下了脍炙人口的《秋日登洪府滕王阁饯别序》，也就是《滕王阁序》。其中，“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”更是成为了流传千古的名句，为后世所传颂。

参加完滕王阁宴会后，王勃继续南下，于第二年秋天在广州渡海前往交趾。然而，就在他满怀期待地与父亲相见之际，却不幸溺水身亡，结束了短暂而辉煌的一生。

另一位“初唐四杰”之一的杨炯，是弘衣华阴（今属陕西）人。他在公元676年参加科举考试，因成绩优异而步入仕途。公元685年，杨炯与族弟杨神让一同参与了徐敬业发动的讨伐武则天的战争。公元690年，他在洛阳宫中习艺馆担任教职，两年后出任盈川令，并在任上去世。杨炯一生创作了众多边塞征战诗，表达了他渴望建功立业的豪情壮志。

卢照邻，字升之，自号幽优子，是幽州范阳（今河北涿州）人。他自幼跟随曹宪和王义方学习小学和经史，积累了渊博的知识。公元654年，卢照邻出任邓王李元裕的王府典签，得到了李元裕的器重和赞赏。公元667年初，他出任益州新都（今四川成都附近）尉。离开四川后，卢照邻回到洛阳居住，后因风疾搬到长安附近的太白山。然而，由于长期病痛折磨和仕途失意，卢照邻最终选择了投水自尽这条极端的出路。卢照邻擅长律诗，对推动七言古诗的发展做出了重要贡献，其代表作《长安古意》等作品至今仍为人们所传颂。

骆宾王，字观光，出生于浙江义乌这片钟灵毓秀之地。自幼，他便以超群的才智闻名，七岁时便以一首咏鹅诗惊艳世人，被誉为神童。成年后，他进入道王李元庆的府中担任幕僚，当李元庆问及他的才能时，他谦逊地认为炫耀自己的才华是一种耻辱，因此选择保持沉默。

后来，骆宾王被封为奉礼郎，并投身于军旅之中，在西域边疆驻守多年，历经风霜。公元678年，他先后担任武功主簿、长安主簿、侍御史等职务，以其卓越的才华和勤政爱民的精神，赢得了人们的尊敬。

然而，随着武则天执掌朝政，骆宾王因多次上书讽刺武则天，触怒了朝廷，被投入监牢之中。公元684年，武则天废掉中宗李显，自立为帝，骆宾王的处境更加艰难。在徐敬业于扬州组织军队讨伐武则天之际，骆宾王虽然未直接参与，但据传他曾为徐敬业起草了《讨武氏檄》，文中言辞犀利，将武则天批判得体无完肤。

徐敬业兵败后，骆宾王的下落成谜。有人传说他出家为僧，远离了尘世的纷扰，直至九十三岁高龄才安详离世。然而，这仅仅是传说，骆宾王真正的结局已无从考证。

在初唐时期，诗坛上盛行着齐梁的形式主义诗风，这种诗风注重形式而忽略内容，使得诗歌失去了应有的生机和活力。“初唐四杰”勇敢地站出来，反对这种浮艳的诗风，他们致力于扩大诗歌的题材范围，丰富诗歌的内容，为唐朝诗歌的发展注入了新的活力。