第100章 讲解(1/2)

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一般来说一部戏，特别是一部特效大戏，在拍摄阶段，特效公司就会安排专业的人员进组跟拍。

很多剧组的视效指导通常就是由这些人来担任。

《遮天》这部电影就是如此。

除了瑞亚和星光，王飞后面又从国外找了三家特效公司，总共5家公司分别派出代表入组跟拍。

拍摄过程中。

张扬会和他们商量，哪些镜头需要用特效，这些特效应该是什么样子，同时还会拿出美术组那边设计的特效图纸讲解对应。

比如。

九龙拉棺中的‘九龙’应该是什么样子？

九龙应该是什么样的方位？

这九条龙是从上到下还是从左到右？

拉的棺材应该有多大？

怎样才能不影响整幅画面的美感？

灯光应该如何设置？

拍出来的画面应该如何？

哪里应该明亮一点，哪里应该黑暗一点？

这一大堆问题，都需要导演和视效指导互相商量来解决。

根据美术组出具的图纸，将现场拍摄出来的镜头经过粗剪以后，分工合作，传回特效公司。

特效公司会根据现场导演提出的要求，开始制作初步的特效效果。

因为《遮天》是一部东方玄幻大片。

国内的瑞亚和星光两家特效公司，会更加能把握其中的东方神秘韵味。

而国外那三家特效公司，则需要张扬和视效指导，反复讲解讨论，最终才能确定，初步的特效成果。

甚至有些时候，即便张扬讲的口干舌燥，这三个外国人还是不能理解。

他们脑袋里面固有的印象，就是西方的特效感觉，难以理解张扬想要表达的东方神秘美感。

这也导致，几组特效镜头，瑞亚和星光的人一边听一边连连点头。

而那三个外国人，则满脸懵逼，不懂为什么是这个样子？

用一个最简单的镜头来举例：用特效制作九龙拉棺中的某条龙。

瑞亚和星光的人，在经过张扬的讲解以及出示了一些以前电视荧幕上的画面，加上梁兵画出来的图纸。

两家公司能非常快地把握其中的精髓，制作出一条具有兔眼、鹿角、牛耳、驼头、蜃腹、虎掌、蛇颈、鱼鳞、鹰爪，九种动物合而为一的东方神龙形象。

给观众的感觉就是东方神话中的龙就应该是长这样。

而另外三家外国公司。

即便张扬，拿着图纸反复讲解，出示一些已经呈现在电视上的神龙形象。

他们当时连连点头，拿出来的效果，却和东方传统神话中的神龙形象完全不同。

他们画出来的龙，也具有兔眼、鹿角等这些象征。

但是形象和蛇更加相似。

龙头神情凶恶、龙脸面目狰狞、龙身蜿蜒绵长、背景黑暗压抑，给观众带来一种‘这只是一条叫龙的野兽’的感觉。

完全没有古人说的“龙嘘气成云，云固弗灵于龙也。然龙乘是气，茫洋穷乎玄间，薄日月，伏光景，感震电，神变化，水下土，汩陵谷，云亦灵怪矣哉！”那种仙灵、神圣、飘渺之感。

《龙之战》这部国外电影就是如此。

这部电影里面的龙在张扬看来，就是一条名字叫做龙的野兽，而不是行云布雨、驾风乘云、遨游九霄的神圣之龙、仙灵之龙。

当然，这也不能怪他们。

从小接受的文化熏陶、以及东西方的背景差异、人们的认知差异，都会造成这种结果。

《遮天1——北斗之行》想要在国外取得更好的票房，采用这种画风，或许效果更好，但是张扬并不愿意。